中國影協(xié)報告：中國電影新的黃金十年序幕拉開
2016-5-30來源：新華網(wǎng)
２０１５年中國生產(chǎn)故事片６８６部，其中院線上映３２０部，比２０１４年上映２５９部有大幅增加；共有４８部國產(chǎn)影片票房過億元，比２０１４年的３６部增長了３３％……
由中國影協(xié)、中國文聯(lián)電影藝術中心２５日在京舉辦的２０１６中國電影發(fā)展論壇上，《２０１６中國電影產(chǎn)業(yè)研究報告》《２０１６中國電影藝術報告》發(fā)布。兩份報告指出，２０１５年國產(chǎn)電影顯示出創(chuàng)作生產(chǎn)活躍和質量提高，為中國電影新的黃金十年拉開了序幕。
國產(chǎn)電影豐富性和多樣性凸顯
據(jù)《２０１６中國電影藝術報告》顯示，２０１５年的中國電影，呈現(xiàn)了小康社會文化的豐富性和多樣性：一方面為觀眾提供文化娛樂；另一方面也為觀眾提供對社會現(xiàn)實的認知和對共同價值的認同。這一年的中國電影，在主流的商業(yè)娛樂電影以外，出現(xiàn)了許多風格、形態(tài)、題材、主題和訴求各異的影片，構成了２０１５年中國電影前所未有的文化多樣性和豐富性。
�。玻埃保的�，中國的商業(yè)娛樂電影在與被看做好萊塢大年的進口電影的競爭中，體現(xiàn)出超出預期的競爭力，出現(xiàn)了《捉妖記》《尋龍訣》《夏洛特煩惱》《煎餅俠》《西游記之大圣歸來》《港囧》等一批主流商業(yè)影片；同時也出現(xiàn)了《狼圖騰》《刺客聶隱娘》《山河故人》《十二公民》《烈日灼心》《解救吾先生》《老炮兒》以及紀錄片《喜馬拉雅天梯》這樣風格獨特、創(chuàng)作嚴肅的多樣性電影，而《闖入者》《師父》《一個勺子》《心迷宮》等影片也一改常規(guī)類型片模式，形成了獨特的藝術創(chuàng)作個性。
“可以說，２０１５年的中國電影，是電影產(chǎn)業(yè)化改革１３年來類型最為豐富、風格最為多樣、特色最為鮮明的一年�！眻蟾娣Q，《捉妖記》標志著中國幻想類電影開始被主流觀眾所接受并成為國產(chǎn)電影的重要力量；《西游記之大圣歸來》標志著中國原創(chuàng)動畫電影開始真正成為全年齡段可接受的電影類型；互聯(lián)網(wǎng)文學、視頻、游戲ＩＰ開始成為中國電影題材、類型的寶庫。
中國影協(xié)理論評論委員會會長尹鴻認為，雖然這一年中國電影仍然很難找出那種能夠代表時代精神的振聾發(fā)聵的杰作、巨作，但顯示出中國電影的文化表達、藝術創(chuàng)作、類型完善、風格建構、美學探索方面的自覺和努力。
“工業(yè)化”“ＩＰ熱”“小鎮(zhèn)青年”成年度熱詞
《２０１６中國電影產(chǎn)業(yè)研究報告》指出，“電影工業(yè)化”成為中國電影年度關鍵詞。中國電影要“走出去”，從電影大國邁向電影強國，按工業(yè)化體系生產(chǎn)大片是要素之一。所謂“中國式大片”也可稱之為“重工業(yè)”，即“大投入、大制作、大營銷、大市場、大影響”的高概念電影，不僅要體現(xiàn)中國精神、中國文化及中國傳統(tǒng)，同時也要是高新技術格式的產(chǎn)品，擁有能夠融入全球，讓世界觀眾得以分享的普世價值觀。而《捉妖記》《尋龍訣》展現(xiàn)了“中國式大片”的具體形態(tài)。未來五年，中國電影發(fā)展將由規(guī)模速度型向質量效率型轉變，努力探索建立中國電影的工業(yè)體系，打造一批有影響力、競爭力的“中國式大片”就是目標。
據(jù)統(tǒng)計，２０１５年根據(jù)各種ＩＰ改編的電影有２０多部，正在改編的電影則數(shù)以百部。ＩＰ轉化的熱潮幾乎影響到中國電影的方方面面，電影藝術創(chuàng)作的諸多特征都可以在ＩＰ轉化上找到源頭。
此外，２０１５年國產(chǎn)電影還有一個重要現(xiàn)象，是處在社會底層的普通人特別是普通的青年人成為了電影的主角，小城鎮(zhèn)和城市里的非典型性都市場景成為主要故事空間，草根當?shù)馈⑷嗽趪逋�，成為眾多電影表現(xiàn)的共同特點。
電影新力量推動中國電影代際交替
２０１５年，《煎餅俠》《西游記之大圣歸來》《夏洛特煩惱》《滾蛋吧！腫瘤君》等一批現(xiàn)象級電影，幾乎都是青年導演的作品，即便《捉妖記》的導演許誠毅從年齡上看不是年輕人，但對于中國大陸電影來說卻是一個地道的新人。
對此，兩份報告認為，隨著互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)全面進入電影行業(yè)，互聯(lián)網(wǎng)那種網(wǎng)狀黏合的特點，促成了能夠具備互聯(lián)網(wǎng)基因的電影新力量的迅速崛起。
�。玻埃保的曛袊娪靶律鷦�(chuàng)作群體的表現(xiàn)亮眼，越來越多跨界導演的電影作品收獲了較高票房。一批“７０后”甚至“８０后”和“９０后”的新生代電影人開始成為電影創(chuàng)作力量的主流，他們善于結合ＩＰ，融合當下互聯(lián)網(wǎng)文化，以創(chuàng)作思維與話語方式，吸引更多年輕觀眾走進影院，展現(xiàn)了他們對不同題材類型作品的創(chuàng)作拓展能力。一大批新生代電影人的作品，成為了電影票房的領頭羊，通過觀眾的選擇，確立了新生代成為新力量的歷史地位。
“電影觀眾、電影市場、電影美學等的改變，催生出來了中國電影的新力量�！币櫿f，隨著大數(shù)據(jù)、粉絲、社交化等因素對電影的影響越來越強，電影如何在滿足大眾文化消費需求的同時，堅守文化底線，將是對電影新力量未來發(fā)展的考驗。
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