中國農(nóng)村題材電影創(chuàng)新戰(zhàn)略發(fā)展研討會在京舉行
2015-12-29來源：中國電影報
12月12日，由中國農(nóng)業(yè)電影電視中心、中國電影資料館、中電影家協(xié)會共同主辦的 “中國農(nóng)村題材電影創(chuàng)新戰(zhàn)略發(fā)展研討會”在京舉行。中宣部新聞局巡視員張文祥， 中國農(nóng)業(yè)電影電視中心黨委書記、 主任傅玉祥，中國農(nóng)業(yè)電影電視中心總編輯趙澤琨，中國電影資料館副館長李欣， 中國電影家協(xié)會分黨組成員、 副秘書長李景富，國家廣電總局電影局藝術處處長陸亮、 調研員孫麗艷，農(nóng)業(yè)部新聞宣傳處處長李慶海， 中國評論學會會長章柏青、 中影新農(nóng)村數(shù)字電影發(fā)行有限公司總經(jīng)理李建軍等出席研討會。
當天的研討會分為 “自覺、 自信、 自強 — —農(nóng)村電影的堅守與突圍” 以及 “創(chuàng)新、 創(chuàng)作、 創(chuàng)造 — —如何做強農(nóng)村題材電影” 兩部分， 會議分別由中國農(nóng)業(yè)電影電視中心副總編輯季林以及中國電影資料館副館長李欣主持。與會專家表示， 農(nóng)村電影創(chuàng)作應虛心向農(nóng)民學習， 在豐富多彩的生活中吸取營養(yǎng)、 講好農(nóng)村故事、 關照農(nóng)民所需所求， 敢于揭示矛盾沖突、 思想碰撞， 從而進行道德的引導、 進行美的創(chuàng)作。
研討會上， 中國農(nóng)業(yè)電影電視中心與青海匯吉實業(yè)集團有限責任公司、 三弦智慧文化控股股份有限公司正式簽署戰(zhàn)略合作協(xié)議， 三方將在農(nóng)村電影的策劃、 拍攝等方面進行全方位合作， 共同為農(nóng)村電影的發(fā)展添磚加瓦。
自覺堅守農(nóng)村題材電影創(chuàng)作自信、 自強中結盟突圍
“自覺、 自信、 自強 — —農(nóng)村電影的堅守與突圍” 是中國農(nóng)業(yè)電影電視中心在會議籌備過程中結合自己多年創(chuàng)作實際提出來的一個討論主題。自覺是一種創(chuàng)作責任，自信是一種創(chuàng)作心態(tài)， 自強則是一種創(chuàng)作方向， “三自” 是對創(chuàng)作者堅守和突圍的勉勵。
本次研討會上， 中國農(nóng)業(yè)電影電視中心帶來了今年出品的兩部電影 《尋愛》 和 《戀愛兄弟》 ， 還帶來了兩個農(nóng)村題材電影項目 — — 《潛逃》和 《機器狗二汪》 ， 通過實際的創(chuàng)作來詮釋 “自覺、 自信、 自強 — —農(nóng)村電影的堅守與突圍” 這個主題。
作為農(nóng)村宣傳 “挑大梁” 的主渠道、 主媒體， 中國農(nóng)業(yè)電影電視中心已經(jīng)從單一的電視媒體， 逐漸發(fā)展成電視、 電影、 新媒體、 影像出版融合發(fā)展的多媒體平臺。中心成立65年來， 一共生產(chǎn)了860部科教影片， 其中102影片138次獲得國際獎項， 兩部獲得金雞獎， 36部影片獲得華表獎， 23 部影片 29 次獲得各類國際大獎�；诳平唐I域的強大， 中國農(nóng)業(yè)電影電視中心在農(nóng)村題材創(chuàng)作中有著自己的 “自信” 和 “堅守” 。當前， 中心計劃堅守優(yōu)勢創(chuàng)作， 即將啟動 “五五工程” ， 即五年當中創(chuàng)作五部優(yōu)秀作品， 打造50部圍繞三農(nóng)主題的輕電影， 發(fā)展五個文化強企作為戰(zhàn)略合作伙伴， 創(chuàng)建五個電影工作室， 建立50個專家智庫。這正是中國農(nóng)業(yè)電影電視中心在農(nóng)村題材創(chuàng)作中的 “自覺” “自強” 和 “突圍” 。
中國農(nóng)業(yè)電影電視中心黨委書記、 主任傅玉祥結合中心的創(chuàng)作實際， 談了他對 “自覺、 自強、 自信” 的理解。他認為首先需要擔負起農(nóng)村題材電影的社會責任。電影是影響人民精神層面的特殊產(chǎn)品，農(nóng)村題材電影應該承擔宣傳農(nóng)村政策、 展示農(nóng)村劇變、 傳承農(nóng)耕文明、 傳播科學理念、 謳歌農(nóng)民情懷的任務， 要深入揭示農(nóng)村生產(chǎn)經(jīng)營方式的變革、 農(nóng)村社會的轉型、 農(nóng)民的家庭觀、 婚姻觀、 價值觀等深層次的內容。
傅玉祥表示， 要加大農(nóng)村題材電影的創(chuàng)作深度、 提升農(nóng)村電影的品質。農(nóng)村題材電影的創(chuàng)作要堅持中華文化的根基， 以東方審美為基準， 以民族傳統(tǒng)為特色， 以時代精神為特征， 已經(jīng)形成中國獨有的電影生態(tài)。越是民族的越是世界的， 這些獨具中國特色的電影作品不僅中國電影觀眾喜歡， 世界觀眾也會喜歡。
傅玉祥還認為， 這些年國家支持農(nóng)村題材電影的政策陸續(xù)在實施， 而且力度也不斷加大， 現(xiàn)在市場細分正在不斷行進中， 所以要面向市場、 找準觀眾， 凸顯公益、 服務 “三農(nóng)” ， 這是作為農(nóng)村題材電影實現(xiàn)由小到大、 由弱到強的有效途徑。
農(nóng)村觀眾在變市場呼喚為新觀眾拍電影
隨著農(nóng)村的城市化進程的加劇， 中國的農(nóng)村在發(fā)生翻天地覆的變化， 農(nóng)村觀眾也在不斷變化。農(nóng)村題材電影的創(chuàng)作因此面臨著新觀眾的挑戰(zhàn)。基于這種變化， 與會專家探討農(nóng)村題材電影如何為農(nóng)民創(chuàng)作的問題以應對變化。
有數(shù)據(jù)顯示， 目前在農(nóng)村電影訂購平臺上， 純農(nóng)村題材的電影超過150部， 《真爹假娘俏媳婦》 總訂購場次達20多萬場， 排在第一位。其中， 關于婦女健康、 合理用藥、 兒童安全等題材的電影最受歡迎。通過上述數(shù)據(jù)， 李建軍認為， 近兩年， 農(nóng)村觀眾對藝術性、 思想性、 故事性俱佳的影片的需求越來越強，與此前城市上不了的影片放在農(nóng)村就能消化的情況大有不同。農(nóng)村題材影片的拍攝在劇本階段就應精細化， 更具有針對性， 以滿足農(nóng)村觀眾的多樣化需求。
寧波市新農(nóng)村數(shù)字電影院線有限公司總經(jīng)理唐士軍則將農(nóng)村電影最受歡迎的題材總結為 “3+ 1” ， 即 “打打殺殺” 、 “嘻嘻哈哈” 、 “咿咿呀呀” ， 另外再加上教育片，都是觀眾比較喜歡的類型。
全國勞模、 河南省扶貧辦副巡視員吳樹蘭建議， 農(nóng)村電影的題材可以抓住 “新” 字， 多拍引領潮流、引領時代的作品， 包括新能源、 新技術、 互聯(lián)網(wǎng)+等等。
北京師范大學藝術與傳媒學院院長周星表示， 農(nóng)村觀眾的變化要求農(nóng)村題材電影創(chuàng)作的變化， 因此， 農(nóng)村題材的創(chuàng)作要有新思路，不拘泥于題材， 不拘泥于情感表現(xiàn)， 同時不拘泥于農(nóng)耕文明。持同樣觀點的還有三弦智慧文化控股股份有限公司總裁劉奎勇，他認為， 農(nóng)村電影的定位首先要生活化， 符合當今農(nóng)民的觀影需求， 其次要用娛樂的方式來表述， 同時必須有精神傳承的意義在其中。
江蘇新希望農(nóng)村數(shù)字電影院線有限公司張君昭則談到了挑選題材時遇到的實際困難， 她談到， 農(nóng)村的觀影人群 “老的老， 小的小” ， 年輕人幾乎很少， 因此選題要想貼近實際，確實是一件矛盾的事情。
對于農(nóng)村電影創(chuàng)作中遇到的實際困難， 中國電影家協(xié)會分黨組成員、 副秘書長李景富介紹說， 影協(xié)設有農(nóng)村電影工作委員會、 百部農(nóng)村電影創(chuàng)作工程等， 可以針對農(nóng)村電影創(chuàng)作進行劇本征集、 組織專家論證、 提供資金支持。
國家新聞出版廣電總局電影局藝術處孫麗艷給農(nóng)村電影的題材挑選出謀劃策。 “技術推廣類的題材有一定的局限性， 只要是貼近老百姓， 貼近 ‘三農(nóng)’ 的題材都可以涉獵” 。孫麗艷說， “農(nóng)村急需提高科學知識、 素質教育、 法律常識、 金融常識等， 這些都可以作為農(nóng)村電影的素材與方向。 ”
農(nóng)業(yè)部新聞宣傳處處長李慶海表示， 打鐵還需自身硬， 把農(nóng)村題材電影推向市場的難度比較大，但創(chuàng)作的眼界還可以繼續(xù)擴大。李慶海說， 眼界不僅決定了作品的藝術水準， 更決定了電影的選題和市場前景。
在面對為觀眾服務這個話題上， 張文祥表示， 農(nóng)村題材電影是時代的呼喚， 是人民的需要， 要守住農(nóng)村生活的富礦， 創(chuàng)造無愧時代的優(yōu)秀作品。她勸創(chuàng)作者要靜下心來創(chuàng)作， 要深入生活到農(nóng)村火熱的生活實踐去， 只要心系農(nóng)民就一定創(chuàng)造讓觀眾難以忘懷的影片， 比如當年的 《我們村里的年輕人》 、《錦上添花》 、 《李雙雙》 等農(nóng)村題材電影就是很好的印證。
做強農(nóng)村題材電影創(chuàng)新才能發(fā)展
“創(chuàng)新 創(chuàng)作 創(chuàng)造” 是本次研討會關于農(nóng)村題材電影創(chuàng)作如何做強的探索性議題， 是關乎農(nóng)村題材電影發(fā)展戰(zhàn)略的話題， 農(nóng)村題材電影如何創(chuàng)新， 如何取得更為廣闊的市場， 與會專家從不同的角度給出了不同的答案。
結合多年創(chuàng)作實踐， 南山影視集團總裁韓志君指出， 創(chuàng)作者多數(shù)是以自己家為中心、 以家到辦公室距離為半徑畫圓， 在這個小圈子中生存和發(fā)展， 他們筆下鄉(xiāng)村是他們想象和臆造出來的鄉(xiāng)村， 出一個典型、 出一個英模一哄而上。因此，創(chuàng)新需要創(chuàng)作者走出 “畫地為牢” 的圈子。
章柏青表示， 農(nóng)村題材電影若想在市場上有所突破， 就要有吸引青年觀眾的方法， 而高科技內容是有效的手段之一。
北京大學影視戲劇研究中心主任陳旭光談到， 農(nóng)村電影并不能以商業(yè)票房來衡量， 而應該有更多的政府扶持。他還表示， 農(nóng)村電影走市場道路， 應該少一點正統(tǒng)理論， 多一點青春氣息， 多一點喜劇氣息， 甚至多一些輕松風格， 這樣就能一步步走出市場困境。
北京電影學院王海洲教授建議， 農(nóng)村題材應把重點放在改革開放進程中農(nóng)村發(fā)生的翻天覆地的變化上。 “我們可以歌頌改革開放的一片大好， 也可以探討其中的迷失， 這樣的作品很有史實價值。 ”
王海洲的觀點得到了中國傳媒大學教授劉婷的認同。劉婷表示， 在網(wǎng)生代逐漸興起后， 農(nóng)村元素變得風格多樣， 農(nóng)村元素包括農(nóng)村人物、 農(nóng)村環(huán)境、 城鎮(zhèn)對接， 這些都是農(nóng)村電影創(chuàng)作的基準。
中國電影藝術研究中心文化研究室副主任、 副研究員左衡大膽提出， 例如轉基因這樣的農(nóng)業(yè)題材， 甚至可以拍成商業(yè)大片。
中國農(nóng)業(yè)電影電視中心導演方霆提到， 農(nóng)村年輕人的想象力也非常豐富， 因此一些具有都市感的時尚電影、 打斗場面激烈的電影，都可以在農(nóng)村市場取得好成績。
電影頻道節(jié)目中心影片購銷部主任岳楊認為， 農(nóng)村電影的市場之路， 首先要用娛樂帶動觀眾， 娛樂是運輸工具， 傳達電影的主題、思想內涵。同時， 要加大并創(chuàng)新農(nóng)村電影的話題性， 避免低級、 重復、陳舊的話題， 充分利用類型化的藝術手段帶動觀眾。
除了傳統(tǒng)市場， 新興渠道也是農(nóng)村電影的出路。國家新聞出版廣電總局電影局藝術處處長陸亮建議， 對農(nóng)村電影要用開放、 變化的眼光看， 因此， 可以嘗試創(chuàng)作農(nóng)村微電影或農(nóng)村網(wǎng)劇， 讓逐漸走進網(wǎng)絡時代的農(nóng)民通過新渠道觀看電影。
中國農(nóng)業(yè)電影電視中心總編輯趙澤琨認為， 農(nóng)村題材電影創(chuàng)作勇于促進農(nóng)村火熱的生活， 敢于解剖時代話題和敏感的神經(jīng)， 包括拆遷問題、 土地問題、 進城打工問題、農(nóng)民權益保護問題。第二， 農(nóng)村題材電影創(chuàng)作要有溫度， 真誠關注億萬農(nóng)民的喜怒哀樂、 悲歡離合， 拍攝要注重人文塑造， 關注人的生活。第三， 農(nóng)村題材電影要有廣度， 要打通農(nóng)村電影與社會各界的相互聯(lián)系的渠道。
趙澤琨表示， 農(nóng)村是一塊特別值得開發(fā)的電影洼地， 同時是電影觀眾的高地， 盡管票房很低， 但市場很大。農(nóng)村在變化， 有很多溫暖、 感人的故事， 需要電影、 電視工作者好好挖掘。
李欣在總結 “創(chuàng)新 創(chuàng)作 創(chuàng)造” 議題探討的時候表示， 因為時代的變革， 農(nóng)村電影必須要與時俱進，方式、 方法、 題材、 類型都要創(chuàng)新；同時， 類型避免簡單化， 可以多嘗試混合類型的電影； 第三， 電影的內容要有代入感； 另外， 電影工作者要深入學習貫徹習總書記在文藝座談會上的重要講話精神， 深入實際、 深入生活才能創(chuàng)造無愧于時代的作品。
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