反法西斯新片：開拓新角度 體現(xiàn)新追求
2015-8-17來源：人民日報
記者：為紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，國家新聞出版廣電總局確定的10部新拍電影中有5部已經(jīng)拍攝完畢，這些影片的基本情況是怎樣的？
張東：這5部電影中，有一部是由山東省委宣傳部等單位拍攝、聚焦冀魯豫根據(jù)地人民為抗戰(zhàn)勝利做出巨大貢獻的大型文獻紀錄片《根據(jù)地》，其余4部都是故事片，而且和八一電影制片廠有一定的關(guān)系：《百團大戰(zhàn)》和《戰(zhàn)火中的芭蕾》是八一廠拍攝的，《開羅宣言》的劇本由八一廠副廠長劉星創(chuàng)作，《誘狼》的導演是八一廠的安瀾�！栋賵F大戰(zhàn)》《開羅宣言》從片名就知道影片內(nèi)容，《戰(zhàn)火中的芭蕾》講述的是日軍投降前期，一位負傷的蘇聯(lián)情報人員羈留東北，與一位學芭蕾的女孩發(fā)生的愛情故事�！墩T狼》講述了黃土嶺戰(zhàn)役中我八路軍智誘日軍中將阿部規(guī)秀并將其擊斃的故事。
記者：《百團大戰(zhàn)》如何體現(xiàn)國產(chǎn)主旋律大片的特色？
張東：2005年公映的《太行山上》和今年攝成的《百團大戰(zhàn)》，都是主旋律電影，力求以抗日戰(zhàn)爭為大題材，打造場面浩大、故事宏大、人物偉大的中國當代戰(zhàn)爭大片�！短猩缴稀妨D全面反映八路軍的抗戰(zhàn)史，抓住平型關(guān)大捷、太行山根據(jù)地建立、國共雙方的合作與摩擦以及國民黨高級將領(lǐng)郝夢齡舍身抗敵、八路軍黃土嶺擊斃阿部規(guī)秀等典型事件加以表現(xiàn)；影像呈現(xiàn)上力求表現(xiàn)現(xiàn)代化的戰(zhàn)爭，邀請了著名演員梁家輝、劉德凱、李幼斌出演，也追求國際化，所以當時反響很好。
今年《百團大戰(zhàn)》把這些意圖貫徹得更強烈。歷史上，百團大戰(zhàn)是八路軍在1940年8月20日至12月15日間發(fā)動的、以破壞華北日軍占領(lǐng)的交通線、礦山為目的的戰(zhàn)斗。影片力圖完整地表現(xiàn)八路軍的105個團參與百團大戰(zhàn)的故事。導演寧海強說，他想拍一部純粹的戰(zhàn)爭片，所以影片沒有糾纏歷史上對這一場大戰(zhàn)的認識分歧，而是追求戰(zhàn)爭的質(zhì)感，把打仗拍得很直觀，展現(xiàn)了破襲戰(zhàn)、鐵道戰(zhàn)、山地戰(zhàn)等各種作戰(zhàn)方式，也把重要力量放在怎么塑造彭德懷以及一些普通戰(zhàn)士這些人物形象上，體現(xiàn)出他們的個性和血性。這部影片還批駁了社會上一些抹殺中國共產(chǎn)黨在抗戰(zhàn)中功績的謬論，強調(diào)我黨領(lǐng)導軍隊和民眾在抗戰(zhàn)中起到了中流砥柱的作用。
記者：《開羅宣言》的獨特意義是什么？
張東：今年我們注重把中國的抗戰(zhàn)納入世界反法西斯戰(zhàn)爭的大范疇去理解，這部片子恰好緊扣這一點。它具有宏闊的國際背景，展示了二戰(zhàn)期間全世界反法西斯的大環(huán)境，表現(xiàn)了美英蘇中這4個大國在整個反法西斯斗爭中復(fù)雜的政治較量，在雅爾塔會議前后各自采取的許多行動。影片以重慶大轟炸開篇，從一個國民黨情報人員以及他的日籍妻子組成的家庭為起點，展現(xiàn)了那一歷史時期國際國內(nèi)的許多重大事件，比如美國向日本投原子彈，《開羅宣言》的產(chǎn)生，雅爾塔會議過程中有的節(jié)骨眼上想犧牲中國的利益，蔣介石政府奮力爭取國家利益等，毛澤東和延安這條線也穿插其中。影片號稱出現(xiàn)了154個歷史人物，但給每個人的戲都有一定的內(nèi)容，人物的豐富性和對重大歷史事件的把握都還不錯。演員陣容也很強大，比如宋氏三姐妹是由陳沖演宋慶玲，劉嘉玲演宋美齡，于紫菲演宋靄齡。外國演員中飾演羅斯福、丘吉爾、斯大林的演員，也都既達到一定的神似也有些形似，胡軍、何政軍等主要演員也挺有明星范兒的�？偟膩碇v，這部影片開辟了一個新的領(lǐng)域、新的角度，我們過去的抗戰(zhàn)影片大多限于描繪國內(nèi)的抗日斗爭，這部電影著眼于全世界，從歷史的角度反映了宏大的時代背景，展現(xiàn)了大國風云，對一些歷史人物的表現(xiàn)也有傳神之處。
記者：《戰(zhàn)火中的芭蕾》又有哪些新意？
張東：這部電影講述的是一段美好的愛情在戰(zhàn)爭環(huán)境中被扼殺，體現(xiàn)了戰(zhàn)爭中普通人對真善美、和平安寧生活的向往，展現(xiàn)了正常的人情人性，對戰(zhàn)爭的罪惡進行了反思。影片涉及跨國愛情、芭蕾等純美的東西，有藝術(shù)片的范兒，總監(jiān)俄羅斯著名導演米哈爾科夫帶給影片與當下中國電影不一樣的氛圍和格調(diào)，一些場景非常震撼人心。我們的國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影這些年也在改變。戰(zhàn)爭片主要是表現(xiàn)戰(zhàn)爭，但打仗、戰(zhàn)斗只是戰(zhàn)爭片的一角，不能弄得過窄，認為戰(zhàn)爭片就只是戰(zhàn)斗，還要再廣泛點。
記者：這些新片的票房前景會是怎樣的？
張東：已經(jīng)拍竣的這5部影片預(yù)計大部分將于8月下旬在院線公映。必須指出，它們和《風聲》《金陵十三釵》這些商業(yè)片不一樣，還是偏重主旋律，力圖表現(xiàn)一種民族精神，也希望自身對戰(zhàn)爭的藝術(shù)呈現(xiàn)有一定特點，從而獲得一定的票房競爭力，贏得觀眾。不能否認，主旋律片有的做得不太好，導致觀眾有些誤區(qū)，認為主旋律電影不好看，愛說教�！短猩缴稀樊敃r票房還可以，但5年前和現(xiàn)在的電影環(huán)境有很大改變，大的文化環(huán)境、觀眾的欣賞口味都不一樣了。比如暑期檔的賣座電影以喜劇為多，觀眾主體是16歲到35歲，這些反法西斯的主旋律電影對這些觀眾的吸引力恐怕不太夠。其實即使在好萊塢，商業(yè)和藝術(shù)能夠兼顧的電影也并不很多。我們的反法西斯電影要跟商業(yè)片來比票房，整體來講是做不到的，但要說沒有觀眾搭理，也肯定不至于。比如《百團大戰(zhàn)》的營銷如果抓住自己的特點，仍然會有自己的收獲，即便票房不像那些商業(yè)大片那么高。
記者：您心目中理想的戰(zhàn)爭片是什么樣的？
張東：不管什么題材的片子，最終關(guān)懷的都應(yīng)該是人。觀看反法西斯電影，一定不是聽點槍炮聲就完，關(guān)鍵還是要感受影片的人文情懷。戰(zhàn)爭年代漸行漸遠以后，現(xiàn)在我們創(chuàng)作戰(zhàn)爭片應(yīng)該能夠更客觀，更有思考，特別是對戰(zhàn)爭、對人性的思考，更關(guān)注戰(zhàn)爭對人類心靈的震撼、對人類精神狀態(tài)造成的影響這些方面�，F(xiàn)在世界各國的戰(zhàn)爭片也都在討論這樣的問題，探討這些領(lǐng)域。比如好萊塢從《第一滴血》開始，就表現(xiàn)主人公蘭博參加越戰(zhàn)回來，性格有點扭曲，情緒和欲望失控；《生于七月四日》的男主人公是戰(zhàn)場上的英雄，但后來成為殘疾人，回歸社會后克服困難，努力發(fā)揮自己的正能量。我國的《紅櫻桃》也表現(xiàn)了年輕的主人公經(jīng)歷了戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷后，一生留下陰影。日本影片《望鄉(xiāng)》中的慰安婦給人留下深刻印象，因為那段人生經(jīng)歷對她一生有著深刻的影響。從人類的角度而言，也許仗是怎么打的甚至勝利是怎么一步步得來的，這些戰(zhàn)爭的具體表現(xiàn)都會隨著時間的流逝淡去，但是戰(zhàn)爭對人性的深刻影響會長久地留存下來。
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