軍旅電影：銀幕上的堅守與創(chuàng)新
2011-10-18來源：國家廣電總局
正如纖細(xì)的脖頸承擔(dān)不起碩大的頭顱，低啞的咽喉唱不出美妙的和聲，沒有與之對應(yīng)的胸懷、責(zé)任和修養(yǎng)，軍隊電影工作者如何在激流洶涌的21世紀(jì)自信從容地重鑄中國共產(chǎn)黨和人民解放軍的內(nèi)在精神氣質(zhì)，進(jìn)而以遒勁有力而又瑰麗多姿的藝術(shù)創(chuàng)新來引領(lǐng)中華文化的復(fù)興和繁榮？
電影工業(yè)從默片到有聲，從黑白到彩色，從膠片到數(shù)字，從平面到立體，從類型電影到電影類型，從最初被認(rèn)為是“沒有商業(yè)前途的發(fā)明”成為今天各國之間競相輸出文化價值觀、美國電影獨領(lǐng)風(fēng)騷的重要娛樂媒介和文化產(chǎn)業(yè)，至今不過短短百年。應(yīng)該看到，無論是技術(shù)、意識還是學(xué)術(shù)領(lǐng)域，它都乘著現(xiàn)代科技和商業(yè)文明的東風(fēng)，以非凡勇氣和視域，不知疲倦且精益求精地不斷地實現(xiàn)著自我革新和突破，反復(fù)刷新人們的講述故事、消費娛樂、弘揚精神的方式和途徑，并以難以計數(shù)的銀幕經(jīng)典奠定了電影藝術(shù)牢不可破的美學(xué)地位。因此可以說，一部世界電影史，就是一部文化創(chuàng)新史。創(chuàng)新精神就是電影產(chǎn)業(yè)最高意義上的現(xiàn)實主義精神。電影的靈魂就是創(chuàng)新、創(chuàng)新、再創(chuàng)新。
以高昂的主旋律引領(lǐng)時代精神
我們的軍事題材主旋律電影伴隨著新中國的成長而不斷發(fā)展，在相當(dāng)長的一段時間內(nèi)反饋和引領(lǐng)著中國的時代精神和文化品位。以八一電影制片廠為代表拍攝的軍事題材影片，從1990年的《大決戰(zhàn)》《大轉(zhuǎn)折》《大進(jìn)軍》等一系列佳作和精品，為新世紀(jì)軍事電影的崛起打下了一個堅實的基礎(chǔ)。新世紀(jì)10年的“三驚”系列（《驚濤駭浪》《驚心動魄》《驚天動地》）《沖出亞馬遜》《太行山上》《夜襲》等作品，在某些程度和層面上已經(jīng)展現(xiàn)出了一些不同以往的個性化探索，開拓了主旋律電影的新領(lǐng)域。尤其是今年3月份上映的反映西路軍臨澤突圍的革命歷史題材影片《驚沙》和“七一”上映的以航天英雄為原型的故事片《飛天》，像兩股清新的風(fēng)刮過影壇，前者以她頑強(qiáng)不屈、以弱擊強(qiáng)、向死求生的紅軍精神，以小見大地折射出了支撐老一輩無產(chǎn)階級革命家開創(chuàng)人民共和國這一偉大歷程的內(nèi)在動力，帶給千萬觀眾以難得的信念洗禮和靈魂撞擊；而后者則以她宏大緊湊的“家國同構(gòu)”的敘事結(jié)構(gòu)、跌宕起伏的人物命運、獨具匠心的藝術(shù)想象，有力印證了新中國作為航天大國崛起于世界之林的決心和能力，上映至今受到廣大觀眾充分的肯定，并摘得了十四屆電影金雞獎和二十八屆電影華表獎的多項桂冠。
伴隨著政治經(jīng)濟(jì)體制改革的不斷深化，社會文化的大眾化、消費化和市場化傾向蔓延各個藝術(shù)行業(yè)和門類，自2002年《英雄》帶領(lǐng)中國電影進(jìn)入大片時代，電影的票房和產(chǎn)量逐年屢創(chuàng)新高，2010年總票房已突破100億人民幣。我們應(yīng)當(dāng)為電影產(chǎn)業(yè)規(guī)模的壯大、消費市場的繁榮鼓掌喝彩，更有理由為主旋律電影所取得的成績和廣闊前景感到精神振奮。同時不可忽略的是：社會文化生活多元格局早已沖破了計劃經(jīng)濟(jì)時代的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)、電影形態(tài)和電影語言，以美國好萊塢大片為表征的西方意識形態(tài)泥沙俱下滾滾而來，以雷霆萬鈞之勢沖擊、挑戰(zhàn)著中國傳統(tǒng)的集體意識，并且以電影、網(wǎng)絡(luò)、音樂等傳媒工具作為重要載體，“潤物細(xì)無聲”地裹挾和浸染著中國社會各個角落，悄然改變中國人的某些固有觀念。
我們是如此迫切地需要感情樸素地、方法靈活地、故事動人地、才華橫溢地始終展現(xiàn)中國的主旋律電影和中國電影的主旋律。
以忠誠的品格堅守發(fā)展創(chuàng)新
所有的創(chuàng)新都不是天外來客，不是靈光射頂，創(chuàng)新在很大程度上就是堅守和繼承。我們要從那些紅色經(jīng)典中繼承什么呢？
對于中國革命史的珍視和熟悉。電影工作者首先自覺學(xué)習(xí)黨史軍史，學(xué)習(xí)偉人著作，了解中國特色社會主義理論體系的來龍去脈。人之所愛，必先熟悉，乃生情感。腦中沒有英雄偉業(yè)的系統(tǒng)培養(yǎng)和熏陶，沒有一面父輩的旗幟，沒有一顆革命的種子，沒有一個堅定的情感立場，而是命題作文，需要創(chuàng)作什么再去研究什么，感情不投入，研究不深入，如何創(chuàng)造出優(yōu)秀的革命歷史題材電影？
保持忠誠的品格。其心清，則見識明達(dá)；其志專，則用事精微；其意誠，則處世剛正；其情真，則可同榮辱共進(jìn)退。忠誠在藝術(shù)事業(yè)中最直接的體現(xiàn)就是忠實于自己內(nèi)心真實的感受和激情來創(chuàng)作。為什么前17年的銀幕紅色經(jīng)典，如《鋼鐵戰(zhàn)士》《柳堡的故事》《戰(zhàn)火中的青春》《林海雪原》《鐵道游擊隊》《小兵張嘎》《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《南征北戰(zhàn)》到文革時期的《閃閃的紅星》等，它們一方面是必須體現(xiàn)國家意志的指令性動作，幾乎沒有輾轉(zhuǎn)騰挪展現(xiàn)藝術(shù)個性的空間和條件，一方面缺乏參照，摸著石頭過河，而且?guī)缀鯚o一不是在一窮二白、極端艱苦的創(chuàng)作、拍攝條件下完成的，都是拓荒而行，今天看來依舊水準(zhǔn)很高，散發(fā)出強(qiáng)大持久的藝術(shù)生命力。說到底，電影的靈魂并不在于形式而來自人生觀，是情感——動機(jī)的血汗和淚水，是故事間敲斷骨頭連著筋的頑強(qiáng)情感結(jié)構(gòu)，如果排斥高尚，必將遠(yuǎn)離感動。老一輩電影工作者對黨的事業(yè)的無限忠誠和對藝術(shù)的無私奉獻(xiàn)，他們的職業(yè)素養(yǎng)、敬業(yè)精神、團(tuán)隊精神、吃苦精神、奮斗精神，就是主旋律電影的精魂之所在，更是我們必須堅守的精神原動力。
在堅守傳統(tǒng)中更新視野。從《八月一日》《我的長征》和《太行山上》《天安門》《張思德》《沂蒙六姐妹》《秋之白華》等經(jīng)典敘事的主旋律影片尤其是《十月圍城》和《驚沙》中可以看出較以往同類影片更細(xì)致入微的人性觀照，多角度多人物呼喚人間正氣與理想信念。同時要立足歷史和未來的切割點，以更廣闊和縱深的視野觀照某一重大歷史事件。對時間不可逆性和空間環(huán)境獨特性的認(rèn)知和敏感，給我們主旋律電影尤其是革命歷史題材作品的挖掘提供更加豐富、多面和深刻的斷面和切片，為今后的重新闡釋提供巨大空間。近年來很難稱之為主旋律的幾部大片，盡管無論是《集結(jié)號》中虛構(gòu)人物和情節(jié)設(shè)置所得出的某些生硬結(jié)論，還是《南京！南京！》中歷史夾雜在民族沉痛感中某些個人觀點，或如《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》中的過度包裝和凌亂敘事，以及《色戒》《風(fēng)聲》和《東風(fēng)雨》等影片過于精美甚至機(jī)巧的類型化處理，都有這樣或那樣的值得商榷之處，但是我們亦應(yīng)當(dāng)看到它們均從不同視點和角度切入歷史，取得了創(chuàng)新性成就。尤其是《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》兩部大片已經(jīng)在相當(dāng)程度上突破了以往如《西安事變》《開國大典》《重慶談判》《大決戰(zhàn)》等重大革命歷史題材影片那種A事件導(dǎo)出B事件“只見樹木不見森林”的時代局限，而較敢于以宏大的企圖心、龐雜的細(xì)節(jié)來綜合地表現(xiàn)事件之前后的歷史全景，展現(xiàn)出了當(dāng)代電影人理應(yīng)具有的厚重、深刻和不斷發(fā)展的對革命歷史的新認(rèn)知。
以借鑒中外的經(jīng)驗繁榮自己
毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》談到：“我們決不可能拒絕繼承借鑒古人和外國人�！�
電影工業(yè)產(chǎn)生于歐洲，繁榮于美國。
近年來美國軍事、戰(zhàn)爭電影《硫磺島家書》《父輩的旗幟》等鴻篇巨制將戰(zhàn)爭與人性的壯美、殘酷、深邃、遼闊和多元推向了一個新的高度和起點；韓國電影《實尾島》《海岸線》《太極旗飄揚》《向著炮火》等影片也在重新解讀戰(zhàn)史同時大力地輸送韓國的價值觀；在《布列斯特要塞》《第二戰(zhàn)線》和《邊疆》等影片身上，我們又目睹了俄羅斯軍事電影的重新崛起。就是在各國競相輸出文化軟實力，中國電影工業(yè)必須與國際電影美學(xué)深度接軌，中央大力提倡培養(yǎng)高度的文化自覺和文化自信、弘揚中華文化、努力建設(shè)社會主義文化強(qiáng)國的今天，人家都打到家門口了，不熟悉、不了解、不借鑒、不運用、甚至不超越外國電影的成功經(jīng)驗，不出其不意，不古調(diào)新彈、不反其道而行之，是難以捍衛(wèi)本土電影尊嚴(yán)的，更遑論中國文化走向世界。
相較與幾年來電視劇的勃勃生機(jī)（如《雍正王朝》《康熙王朝》《漢武大帝》《大宅門》《大染坊》《喬家大院》《闖關(guān)東》等），制作精料、成本巨大歷史題材電影往往缺乏歷史厚重感和想象力，除了《孔子》《趙氏孤兒》《梅蘭芳》等少數(shù)幾部影片以誠意勉力支撐著中國傳統(tǒng)文化的銀幕表達(dá)，其它諸如《赤壁》《花木蘭》《戰(zhàn)國》《關(guān)云長》等耗資甚巨的古代戰(zhàn)爭影片，實在難以名副其實，它們在自家門口顯得水土不服，這已經(jīng)說明了中國傳統(tǒng)美學(xué)經(jīng)驗與當(dāng)代中國電影的深度斷裂。而無論是《三槍拍案驚奇》《讓子彈飛》《唐吉珂德》還是《麥田》《我的唐朝兄弟》這樣匪夷所思、幾乎毫無中國風(fēng)格、深受好萊塢電影浸染的游戲之作，居然被許多人奉為經(jīng)典。我們實在沒有理由不懷念那部拍攝于20年前的，將好萊塢西部片經(jīng)驗成功移植西北大漠邊陲的《雙旗鎮(zhèn)刀客》。
利用和借鑒西方電影技術(shù)來書寫中國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，將在很長一段時間內(nèi)考驗著中國電影能否打開一條真正通向世界的文化路徑，這項偉大事業(yè)在市場多元化，電影產(chǎn)業(yè)化的當(dāng)下中國顯得是那么任重而道遠(yuǎn)，但是我們有理由充滿信心，因為有民族精神和中國氣派的藝術(shù)規(guī)律是任何金錢和勢力不可戰(zhàn)勝的。
以順應(yīng)時代的變化書寫當(dāng)下
改革開放后尤其是新世紀(jì)以來經(jīng)濟(jì)建設(shè)所取得的成果舉世矚目。社會生活的各個層面極大地豐富和多元，這其中有多少可歌可泣，大書特書的人物和故事數(shù)以萬計�！扼@濤駭浪》以1998年全國性特大洪澇災(zāi)害為故事背景，塑造了三個家庭和幾組人物在洪峰到來時的情感與事跡，并且賦予了劇中人物以各自不同的時代特征和情感糾葛，親情、愛情、友情與光榮、尊嚴(yán)、民族情感在洪峰到來時候集體爆發(fā)，使得本片不但場面壯觀，且敘事節(jié)奏分明，充滿感情力量�！扼@天動地》講述四川汶川特大地震時，正在率部演習(xí)的解放軍某部旅長唐新生在與上級失聯(lián)狀況之下，毅然決定帶領(lǐng)部隊突破重重險阻奔向災(zāi)區(qū)進(jìn)行救援工作的故事。拍攝手法細(xì)膩，地震場面大量運用電影科技合成鏡頭，使人有身臨其境之感，同時通過正面描繪，展現(xiàn)了新時代青年軍人豐富情感和舍己為人的大無畏精神。應(yīng)該說，近年來的每一部軍事題材作品，均在主旋律的道路上堅持著多樣化的探索，體現(xiàn)出順應(yīng)時代發(fā)展所作出的相對職能變化、揣摩電影藝術(shù)規(guī)律、并具有原創(chuàng)性地敏銳捕捉題材和素材的不凡手眼。它們多樣化是為了更好地從歷史和現(xiàn)實中挖掘戰(zhàn)爭母題，弘揚社會主義核心價值觀，為兵服務(wù)、為人民服務(wù)、為社會主義建設(shè)服務(wù)，而不是為了邀名射利，嘩眾取寵，獲得資本市場的青睞和簇?fù)�，也不是為了倏忽來去，縱橫人間，徑直奔向莫名其妙的小眾世界。
軍事題材作品在市場中的某些劣勢，恰恰是有利創(chuàng)新電影格局的優(yōu)勢。只有在創(chuàng)作生產(chǎn)的過程中自覺地適度去金錢化，而不是為了經(jīng)濟(jì)效益反復(fù)試驗、挑逗甚至誘導(dǎo)那些端不上臺面的官能刺激，才能更好地準(zhǔn)確把握我國經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展新要求，準(zhǔn)確把握當(dāng)今時代文化發(fā)展新趨勢，準(zhǔn)確把握各族人民精神文化生活期待，創(chuàng)作出符合電影藝術(shù)規(guī)律的佳作。只有同廣大人民群眾一道真切感受生活，一道呼吸一道思考，一道面臨困惑一道解決難題，以嚴(yán)肅的現(xiàn)實主義精神和全新的現(xiàn)實主義視角描寫他們，關(guān)懷他們，鼓勵他們，謳歌他們，矢志不渝，持之以恒，主旋律電影的輝煌可計日而待。
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